2021年のレコード大賞がおかしい理由｜Da-iCE受賞と疑惑の真相

年末の風物詩として半世紀以上の歴史を誇る『日本レコード大賞』。しかし、2021年12月30日に放送された「第63回日本レコード大賞」ほど、生放送の終了直後からSNS上で「おかしい」「納得がいかない」という猛烈な批判と困惑の声が吹き荒れた回も珍しくありません。

当時、男性5人組ダンス＆ボーカルグループ・Da-iCE（ダイス）の『CITRUS』が大賞に輝いた瞬間、視聴者の間では祝福ムード以上に「なぜこの曲なのか」「LiSAの『明け星』ではないのか」という疑問符が飛び交い、瞬く間に炎上騒動へと発展しました。なぜあの夜、多くの人々が決定的な違和感を抱いたのか、その背景と構造的な問題に迫ります。

📌 【この記事の重要ポイントまとめ】

• 要点1：2021年のレコ大はDa-iCEの『CITRUS』が大賞を獲得したが、一般的なお茶の間知名度の不足と大本命不在の選考により「おかしい」と大炎上した。
• 要点2：ストリーミング1億回再生という確かな実績はあったものの、2016年の「1億円買収報道」の記憶が生々しく残るなかで「事務所の忖度」「出来レース」批判が再燃した。
• 要点3：データ重視の音楽受容と新聞社・TBS主導の密室審査との乖離が決定打となり、賞自体の社会的信頼性を揺るがす象徴的な転換点となった。

【発端】2021年の日本レコード大賞が「おかしい」と大炎上した決定的な理由

2021年12月30日夜、新国立劇場から生中継された第63回日本レコード大賞。司会の安住紳一郎アナウンサーと吉岡里帆によって大賞受賞者として読み上げられたのは、Da-iCEの『CITRUS』でした。メンバーが涙を流して歓喜に沸くステージとは裏腹に、テレビの前の視聴者やネット上では急速に冷ややかな空気が広がっていきました。

放送直後からTwitter（現X）のトレンドには「レコ大」「Da-iCE」「レコード大賞おかしい」といったワードが上位を独占。「グループの名前も曲も初めて聞いた」「誰が選んでいるのか」という率直な困惑がタイムラインを埋め尽くしました。視聴者が抱いた違和感の正体は、「大衆に広く親しまれた楽曲に贈られる」というレコ大の理念と、実際の世間の体感値との埋めがたいギャップにありました。

当時、音楽チャートの上位を席巻していた優里の『ドライフラワー』やYOASOBIの『怪物』、Adoの『うっせぇわ』といった誰もが口ずさめるメガヒット曲がノミネートすらされていない状況下で、テレビ露出の少なかったDa-iCEが栄冠を手にしたことが、視聴者の不満に火を注ぐ決定打となったのです。

Da-iCE『CITRUS』の大賞受賞に世間が感じた「認知度のギャップ」

『CITRUS』が決して無名の駄作だったわけではありません。日本テレビ系ドラマ『極主夫道』の主題歌として書き下ろされた同曲は、エモーショナルなハイトーンボイスと印象的なサビがTikTokをはじめとするショート動画プラットフォームでバイラルヒットを記録。2021年9月にはストリーミング累計再生回数1億回を突破（のちに3億回超）しており、デジタルネイティブ世代を中心に確固たる支持基盤を築いていました。

それにもかかわらず「おかしい」と猛反発を受けた背景には、音楽の聴かれ方が細分化した時代ならではの歪みがあります。当時、テレビの音楽番組や情報番組を中心とした従来型のメディア露出が少なかったDa-iCEは、熱心なファン層やSNSユーザー以外の中高年層・一般視聴者にはほとんど届いていませんでした。

「ストリーミングで1億回再生されている」という数字の説得力と、「街中や民放テレビで日常的に耳にしたか」という大衆の実感。この二項対立において、後者を重視する視聴者層にとって『CITRUS』の大賞受賞は「知らない曲がいきなり年間トップに選ばれた」という唐突感しか残らなかったのです。

本命視されたLiSA『明け星』の落選と他候補を巡るネットの反応

2021年の大賞レースにおいて、世間とメディアの大本命と目されていたのはLiSAの『明け星』でした。社会現象を巻き起こしたアニメ『鬼滅の刃 無限列車編』のテレビアニメ版オープニングテーマであり、前年の『炎』に続く2連覇への期待値は極めて高い状態にありました。作品自体の話題性、CDセールス、配信チャート、そして何より国民的な知名度において、客観的な条件は最も揃っていたといえます。

優秀作品賞には他にも以下の楽曲がノミネートされていました。

・純烈『君がそばにいるから』
・乃木坂46『ごめんねFingers crossed』
・Da-iCE『CITRUS』
・NiziU『Take a picture』
・DA PUMP『Dream on the street』
・AKB48『根も葉もRumor』
・三浦大知『Backwards』
・氷川きよし『Happy!』
・Awesome City Club『勿忘』
・LiSA『明け星』

映画『花束みたいな恋をした』のインスパイアソングとしてストリーミングで社会現象となったAwesome City Clubの『勿忘』や、世界的なプロモーションを展開したNiziUも控えるなか、ネット上では「LiSAが2年連続になるのを避けた審査員の忖度ではないか」「ヒットの実態ならAwesome City Clubのほうが納得できた」といった議論が百出。結果的に、誰が選ばれても異論が出る歪なノミネート枠の構成そのものが、ネットユーザーの疑念を増幅させる結果となりました。

「出来レース」「忖度」と批判される背景｜過去の買収疑惑報道が残した爪痕

視聴者がレコ大の結果に対してここまで不信感を募らせた根本的な理由は、単なる楽曲の好悪ではありません。日本レコード大賞という賞そのものに長年付きまとう「出来レース体質」と「事務所パワーによる買収疑惑の記憶」が、人々の脳裏に焼き付いていたからです。

最大の転換点となったのは、2016年に『週刊文春』がスクープした「1億円買収事件」でした。2015年の第57回日本レコード大賞において、三代目 J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBEが大賞を受賞した裏で、所属事務所のLDH側から芸能界の重鎮が率いるバーニングプロダクションに対して「年末特別業務費」名目で1億円が請求されていた証拠とされる請求書が掲載されたのです。

TBSや日本作曲家協会はこの報道に対して決定的な説明責任を果たさず、曖昧な態度のまま賞を継続させました。Da-iCEが所属するエイベックスは、かつて浜崎あゆみやEXILEなどでレコ大の黄金期を築いてきた大手レコード会社です。視聴者の間には「また大手事務所と審査員の政治力学で受賞者が決まったのではないか」という色眼鏡が定着しており、どれほど楽曲が健闘していようと、構造的に出来レースの疑いを免れない土壌が出来上がっていました。

密室選考の限界？日本レコード大賞の選考基準と審査員に渦巻く闇

日本レコード大賞の公式規定における選考基準には、こう記されています。
「作曲、編曲、作詞を通じて芸術性、独創性、企画性が顕著であり、優れた歌唱によって活かされた作品で、大衆の強い支持を得、その年度を代表すると認められた作品に贈る」

しかし、この選考を誰がどのように行っているのかという実態は、極めて不透明です。審査委員会のメンバーは、全国紙やスポーツ紙の音楽担当記者、音楽評論家、TBSの番組プロデューサーなど約40〜50名で構成されています。実質的な権力を持つのは大手新聞社の記者とTBS関係者ですが、その個別の投票内容や選考理由は一切公表されません。

現代の音楽市場では、Billboard JAPAN（ビルボード・ジャパン）のように、CD売上だけでなくストリーミング再生数、ダウンロード数、動画再生回数、ラジオオンエア回数などを複合的に合算した客観的データが業界標準となっています。一方、レコ大の審査はいまだに密室の合議制と無記名投票という前時代的な手法に依存しており、審査員の個人的な嗜好や業界内の力関係が介在する余地を多分に残しています。客観的データと密室選考の乖離こそが、毎年「おかしい」と叫ばれる元凶です。

【レコード大賞 2021 おかしい】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：Da-iCEの『CITRUS』はなぜ大賞を受賞できたのですか？
A1：ストリーミング1億回再生という若年層を中心とした確固たる実績に加え、メンバーの圧倒的な歌唱力・パフォーマンスの完成度が審査員から高く評価されたためです。また、有力視されたLiSAの2連覇を避ける意図や、多様な音楽性を評価する審査方針が働いたとも指摘されています。

Q2：『CITRUS』は本当に大衆ヒットしていなかったのですか？
A2：TikTokなどのSNSや音楽サブスクリプションサービスでは間違いなく2021年を代表する大ヒット曲の一つでした。ただし、従来のテレビメディアや地上波ゴールデンタイムでの歌唱機会が少なかったため、テレビを主戦場とする一般視聴者層との間で認知度に深刻なズレが生じていました。

Q3：2021年のレコ大に優里やYOASOBIが選ばれなかったのはなぜですか？
A3：レコ大のノミネートにはレコード会社や所属事務所のエントリー（許諾）が必要とされています。アーティスト側の方針としてレコ大の権威や選考プロセスに距離を置いているケースや、審査員側が従来の芸能界の慣習に沿わない新興ネット発アーティストの選定に慎重だったことが背景にあります。

まとめ：2021年レコ大騒動が浮き彫りにした音楽アワードの地殻変動

2021年の日本レコード大賞を巡る「おかしい」という大炎上は、単一のアーティストや楽曲の適否を超えて、日本の音楽受容環境の不可逆な変化を浮き彫りにしました。

かつてのように「テレビの大型特番がその年の国民的ヒット曲を決定づけ、国民全員がそれを共有する」という時代は完全に終焉を迎えました。個々のリスナーがアルゴリズムやプレイリストを通じて自分だけのヒット曲を楽しむ時代において、新聞記者やテレビ関係者が密室で「今年の代表曲」を指名する手法そのものが限界を迎えています。

Da-iCEの実力と『CITRUS』の楽曲クオリティ自体は本物であったにもかかわらず、賞の不透明な選考システムと過去のスキャンダルが影を落とし、結果としてアーティスト自身が理不尽なバッシングに晒されることになりました。権威と大衆性のバランスをいかに保ち、データの透明性を確保できるのか――2021年の騒動は、賞レースが生き残りをかける上で避けて通れない重い課題を突きつけた歴史的な事件だったといえます。 （出典: レコード大賞 2021 おかしい（Yahoo!ニュース））